麦：我在美国回到香港见到今时今日人才辈出，多得不得了，而且越来越年轻。好不好呢，当然好啦，又年轻又漂亮，谁不喜欢啊，但是呢就是少了一点，就是稳重和专业性。今天呢，我们请了一位既稳重又好专业的演员，就是刘松仁，另外一位呢就可以说是娱乐圈的新秀，曾经退出但是再次踏入娱乐圈，希望再创高峰的张瑞玲小姐，同大家一起来聊下天。

松：就是说做人有不认真的时候，有不需要太执着的时候，不需要太多计较的时候，比如你演戏都是这样，比如你具备不到这样的条件，如果你还是抓住这个东西，就只有痛苦。

麦：来，喝茶喝茶喝茶！

松：谢谢。

麦：今天真的好多谢你，啊松仔。

松：基哥千万别这么说。呵呵。大家聚下旧嘛。

麦：我现在很开心啊，就是今天三代不同...你就后一代，她就中代就是尾代。你知啦，我在美国住了二十年呢，那个时候真的不认识你啊,就是看那些电视剧集，哇见到你给我的印象很深，你在银幕上呢可以说是一个正派形像的人物，多数演一些侠客啊剑客啊这样，听说你都演过反派是吗？

松：有的，是啊。

麦：那你两样，正反派比较你喜欢哪一样呢？

松：其实我就没什么所谓，我呢就好忠诚的其实，我通常都是剧本来了之后，我最关心的就是那个戏啦和人物成不成立，就是我最关心的，如果他们虚构得来，就好像没血没肉没灵魂的，然后就是太过伤情的那种角色我就不太喜欢。

麦：那你会不会推。

松：会啊，其实我早期都很选剧的。通常我一定要搞通个角色，我觉得我可以就是令到这个人物我觉得可以接受，或者他的来龙去脉是怎么样，思维怎么样，性格怎么样搞通了，我要说服到我自己才行。如果不是的话我不行的，好像白痴一样，像新演员一样，不知怎样演的，我完全不知道的。

麦：那你一定是摸清楚来龙去脉，完全熟了你才接受这个角色。

松：然后我就开始创作了。

麦：怎么开始创作法呢?

松：那我就开始看下怎么样在剧本规范里面，在哪个情节或者是哪个地方我们抓紧点来去表达这个人物，或者这个戏里的重心。

麦：演正派舒服点呢还是演反派放得开些？

松：正派其实相对来说比较难演点。

麦：难演点啊？为什么呢？

松：因为反派他一定有事件啊一定有心理历程啊，就是很明显这样去，就是创作一定会...观众才觉得这个人真是坏，所以具备了这样好多条件在这里。但是他们有时候写好人呢就写不出来，就是有时候会写不到。就是比如你很难去将这个信息表达，你还要加入好多创作这样。

麦：你一出道就已经全部是有彩色的啦。

松：我不是啊，呵呵。

麦：不是吗？

松：我出道的时候，在旧丽的的时候电视都还是黑白的。

麦：讲讲，你是怎么出道的？你是不是？

松：我是训练班出生的。丽的训练班啰。

麦：那时你又怎么会想到拍电影，是不是从小都好……

松：我没啊，完全没有的。就是我在昏昏噩噩这样，然后进去，然后受训，然后在受训的时候左基叔，就是我的老师左基叔说我，你开始就像一块木头一样。就是我是一个很害羞的人。所以我没能捉摸到这样事的时候，我都是很收埋自己的，那慢慢说，他说我受训前半年就很不行，不是那回事，后半年就好点，我就开始知道是什么了。其实我演戏是培养出来的，就我不是真的很喜欢演戏就去进训练班，我都不知道为什么，进去之后。我进了训练班，受训之后就当年机商堂（应该是个部门名，不知道是哪几个字了，取同音）要我进配间组我又不想进。然后又做了二，三线，我都觉得不适合做这个工作就走了。走了差不多一年之后就在机场碰到基叔和张青哥，碰到就说，有个角色很适合你演，想我回去演，那个时候我就回去了。就是那个时候回去做主角，那个时候就开始知道，开始觉得自己兴趣来了。

麦：讲到开始你是很内向，就是很害羞啊，我出道也是这样的啊，那你是从什么时候开始可以放开自己？

松：我没有，我没放，我到现在都不放开的其实。我是早期幸运我觉得遇到的老师好，左基叔啊青哥啊李少红啊，和一班导演好，就是和我们那个年代的人，你知道好多都是话剧社里出来的，然后我们在排戏过程根本没想其他事，就是你很享受这个排戏过程，然后觉得剧本有哪里觉得不妥啊，再一起去创作一起去改然后就是一些前辈教我们，在那个气氛里面成长。根本没想过其他事，就是演就是演，那个时候什么都做，我们那时候丽的好惨的知不知道，出外景就一个摄影师，一个助手，一个灯光，又要带灯，又要带板，又要带脚架，要拎好多道具，根本拿不到这么多东西，我们全部都去帮手拎，全部一起拎，好像年轻人去旅行一样，好开心，呵呵。